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《瀛奎律髓》第33卷为山岩类，方回先容：

登览诗，专取登高能赋之义，山岩则不但登览大岳、崇岭，小丘，幽洞、崖岩、磴石之游戏齐聚此。

方回这个分肖似乎过于琐碎。山岩类中，包括登览层峦迭嶂，还包括小丘、陡壁、台阶，另外还有洞穴、幽壑。

皇冠注册一、望终南 窦　牟日爱南山好，时逢夏景残。白云兼似雪，清昼乍生寒。 九陌峰如坠，千门翠可团。欲知时局尽，都在紫宸看。

窦牟（749－822）字贻周，扶风平陵（今陕西咸阳）东谈主。贞元进士，是中唐诗东谈主。

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这首诗，其实也算登览类。

首联贴题，点明是夏令远不雅终南山。中间二联形容瞭望中的景色。这个阔大的前景从长安到终南。

白云、清昼，化用祖咏的《终南望余雪》，乃当日之景，长安与终南共有。九陌，千门亦是，瞭望终南山，山在长安城之上，坎坷如坠，长安繁密的宫殿，也似乎被山中翠色晕染。

《终南望余雪》诗： 终南阴岭秀,积雪浮云霄。 林标明霁色,城中增暮寒。

尾联则说出诗东谈主所处位置是大明宫紫宸殿之内。

杜甫在《秋兴八首》中提到：蓬莱宫阙对南山，蓬莱宫阙即指大明宫。长安的宫殿遥对终南山，站在高处，当然可以不雅察山（六合）之时局（欲知时局尽）。

二、巫山高 李　端巫山十二峰，齐在碧空中。回合云藏月，霏微雨带风。 猿声寒过涧，树色暮连空。愁向高唐去，清林见楚宫。

中二联写景句法好意思妙。

回合云藏月，霏微雨带风。回合，缭绕之意。霏微，足够的面目。云回合而藏月，雨霏微而带风。

猿声寒过涧，树色暮连空。寒、暮，修饰主语，凄寒的猿声，暮色里的树影。亦可以看作修饰谓语动词（过、连）的副词。骆宾王曾有句：返照寒无影，穷泉冻不流。

三、游华山张超谷 鲁交太华锁幽谷，我来真景分。有苗齐是药，无石不生云。 急瀑和烟泻，清猿带雨闻。幽栖未忍别，峰半日将曛。

鲁交为宋仁宗技巧的诗东谈主。这首诗写山谷，可以联接为什么方回把山岩类与登览类分开。

这首诗颔联引起方回的贯注：

三、四好，但此等句法多相犯。

此等句法多相犯，兴味是这种句法，很容易高下聚拢掌。鲁交这一联还可以。

纪晓岚指出了这种句法的出处：

纪批：三、四调创自小杜，易于套用，殊属厌视。

小杜即杜牧，其《睦州四韻》中有一联：

有家齐掩映，無处不潺湲。

上有下无这种妙技，皇冠篮球90比分因为后东谈主用得太多，依然长了套路，是以纪晓岚看得多了，当然生厌。

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不外，这种上有下无句，可不是首创于杜牧，这首诗隋末唐初就有东谈主用过了

有雾疑川广，无风见水宽。《賦得涉江采芙蓉》 隋末唐初·孔德紹 有客谈名理，无东谈主索地租。《独坐》唐初 · 王績 有蝶堪成梦，无羊可触藩。 《同辛簿簡仰酬想玄上东谈主林泉》 初唐 · 骆宾王 有弟齐漫步，无家问死生。 《月夜忆舍弟》盛唐·杜甫

上联：有...齐，下联：无...不，也不是杜牧首创：

有泪齐成血，无声握住肠。《南中別蔣五岑向青州》 唐 · 張說 有寺山齐遍，无家水欠亨。《送朱庆馀选取归越》唐·张籍

鲁交的这首诗，颈联其实很好意思：

急瀑和烟泻，清猿带雨闻。

四、游山 陆游古寺不来久，初学空叹嗟。僧一火唯见塔，树老已无花。 世事虽难料，吾生固有涯。殷勤一梳月，十里伴还家。

僧一火-唯见塔，树老-已无花。诗东谈主眼中景，对仗相当工致。但是从句意上来看句法结构，高下联有永别。

上联复合句，两个短句的组合。主语不同，前2字主语为僧，后三字主语为我，被不祥了。下联主语都是树，树老了，树莫得花。

五、香山 詹中正浪兀孤舟一叶轻，香山登步觉神清。几多怪石全胜画，泰半奇花不识名。 猿狖尽当吟里见，烟霞只向目前生。官身未约重来此，酒满螺杯月正明。

詹中恰是宋真宗技巧的进士，方回评价这首诗“全似乐天”，很有白居易的作风。

几多怪石-全胜-画，泰半奇花-不识-名。这亦然工对，然则上联是普通的主谓宾，下联是不祥主语的倒装。奇花-不识-名，即（我）-不识-奇花之名。

从兴味上来看属于不同的语法结构，却可以用面目上交流的结构来对仗，是律诗常见的欣慰。

抑遏语

在这一卷中，既有登览类的作品，也有探幽入谷的作品，因此方回名之为山岩类。

抑遏时，依照成例作诗一首为今天功课，《春初游浮山栈谈》：

杖行栈谈半凌空，入涧穿林兴不穷。遥指归舟浮浩海，背依绝壁挂天穹。 鸟声相伴空山里，云影微摇湖水中。更约明朝春草绿，梅花莫急嫁东风。

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