日本电影，尤其是文艺片，终点擅长用交叉镜头弘扬两个时空或两种景况的发生，并以此鼓励故事情节。
《情书》《入殓师》等名东谈主大批聘请了这种时候。
况且，日本东谈主还善于营造敌视。对于一些常见的场景，会添加特写角度。这种拍摄容貌不错坐窝让镜头中的环境充满导演思要营造的“曲调”，不管是和缓如故诡异。
姜亚索导演的作品作风，等于上头说的。他擅长细节描写，能够通过东谈主物动作和情感的变化，让不雅众感受到故事的延续和出动。
与同期期的其他日本导演比拟，降旗康夫本东谈主并不为中国不雅众所熟知。致使除了上述作品外，其他作品亦然在小众赏玩的基础上渐渐为东谈主所知。
在类型片上，文艺感很强的江奇康南也很能干题材的混搭，比如场所古鬼。这种其他导演率先要充满悬念和恐怖的题材，轮到他来拍了。不但不惊悸，反而还挺暖心的。
比如这部电影《铁谈员》是1999年上映的。
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佐藤乙松（高仓健饰）在当代国内不雅众看来属于妥妥的“基层阶层”——
看成北海谈场所支线前舞站的站长，他每天要一个东谈主查票、用小旗教唆列车相差站、打扫站内等琐碎责任。
他其实是独逐个个叫“站长”的。
年老的佐藤站长蓝本有家室，一妻一女。但是多年前，他的犬子病逝，爱妻静知（大竹忍饰）也在其后去世。迄今为止，天下上唯独佐藤一个东谈主生涯。
皇冠体育登录他蓝本以为我方会和我方困难了一辈子的车站一谈死，但上司告诉他，因为车站每年王人在赔本，他斟酌一年后关掉车站。
车站的关闭意味着以这里为家的佐藤将流离失所。这不仅是老站长无法接收的，也意味着他可能无法陪葬在站旁的妻女墓。
于是，老站长在繁杂中渡过了朝朝暮暮。
直到有一天，他在夜间巡逻车站时，看到车站外站着一个几岁的小密斯。仙女手里拿着东谈主偶，脖子上围着红围巾。
佐藤以为是近邻东谈主家的孩子，就向前斟酌，女孩说她也叫“佐藤”，但老站长没重视，因为近邻有许多东谈主姓佐藤。
寒暄几句后，仙女向佐藤挥了挥手就离开了。
佐藤没重视，直到第二天，又一个比之前阿谁女孩还大的女孩来找他。佐藤以为是前一个女孩的姐姐。他为什么这样思？
因为这密斯长得跟第一个密斯相同，穿戴相同的衣服，手里拿着相同的傀儡，脖子上围着相同的红巾。
女孩风趣地环视佐藤的家（亦然他责任的场所），问他“你孤独吗？思念家东谈主吗？”之类的问题。
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在佐藤的回忆中，他运转思起我方的年青和刚烈，以及从目生到老到这个车站的经过，每天闭着眼睛王人能作念到：
指令火车到站，检查每节车厢的情况，教唆火车开走……
在这一站，他碰见并爱上了我方的爱东谈主，见证了犬子的出生，看到了接踵离去的妻女。
牵记中，仙女离开了，老佐藤一霎思起一件事：
这两天这两个不相同的密斯手里拿着的东谈主偶，好像是他犬子朔月的时分从城里买来的玩物，东谈主偶身上的衣服亦然他爱妻缝的。
他的脑海里，似乎有了一些不祥情的猜思。
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“抱歉，我不可陪你百年之好。”仙女在佐藤的怀里说谈。
“抱歉，我不可看着你缓缓长大。”佐藤呆呆地站在那里说谈。
言语间，佐藤再次和夜里来访问我方的第三个仙女打呼唤，不外这个仙女一经长大成东谈主，是个仙女。仙女穿戴和前边两个仙女相同的衣服，系着红围巾，手里拿着一条红围巾。布偶。
“你犬子在我这里。”
邻居说：
“怎么，我犬子还在城里，还没追想呢。”
“是你吗，雪子？”
女孩看着他，皇冠api接口点了点头。
目下的女孩是雪子（广末凉子饰），目前一经十七岁了，还要赓续表面上的生涯。
然后莫得质疑，莫得懦弱，莫得完了。
“天下上那儿有怕孩子的父母？”
佐藤用看法向不雅众展示了他的一霎和旺盛。
“谢谢你来看我，也谢谢你宽恕我。”佐藤思。
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之前的牵记中，佐藤蹲在马车里向爱妻谈歉，靠近爱妻的诉苦，他柔声说谈：
“我也思和你一谈去城里给我犬子看病，但是车站离不开我，莫得我，谁来指焚烧车进站？谁来检查安全？谁来教唆火车出站了……好祸患啊……”
在他眼前的爱妻怀里，是一个早已过世的孩子。
当时，是十七年前的牵记，尔后，是追随丈夫忍耐孑然的爱妻离世，以及渐渐融入这片偏远山区的佐藤。
仅仅他没思到，在这个被视为人命的驿站澌灭之前，他的孩子会追想看他。
当犬子化作仙女靠在他怀里时，豪杰感动了：“我……真实，真实抱歉！”
犬子微微摇头：
“我也真实，真实很抱歉，我的后半生莫得陪在你身边……”
第二天，东谈主们看到佐藤在车站外厚厚的积雪中躺在地上一经死了。守了一辈子车站的男东谈主，在眼睁睁看着车站关门前，终于取舍了与家东谈主聚会。
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《铁谈员》，拍摄于日本工业时期末期。
其后，传统意旨上的旧式火车渐渐被高速新主线所取代，遍布城市的东谈主们依然穿梭于城市之间。在与佐藤相似的时期里容身休息也渐渐成为了远处的牵记。
一天晚上，我在搜一些对于“节能”的恐怖良晌，一霎发现了女神广末凉子的这部作品，我隐晦思起了当年让中国万千女性为之倾倒的阳刚之气的高仓健先生，于是我风趣再读一遍。
所有这个词这个词经过喜跃柔顺，莫得任何情感波动，我也不管为什么会有鬼但并不合计惊悚。才情起，异空间的“父女”彼此谈歉，不仅为无法补救的人命，也为无法督察的车站谈歉：
“我终究如故没能保护好你。”
这是一个时期的渐行渐远，亦然一代东谈主的渐行渐远。
生涯在当代社会的东谈主，尤其是中国不雅众，可能很难认知一辈子只作念一件事，在一个场所养殖滋生的生涯，而这种生涯在20年前如故许多东谈主的常态，不管是日本如故中国。
姜奇康南导演用一种看似诡异的容貌，让失落的老东谈主在人命的终末一刻见到了我方久违的犬子，惬意之后，幽静地躺在了肖战的怀里。从某种意旨上说，它似乎也在给一个充满缺憾的时期，也算是电影中一个完满的结局。
如今江启康夫先生和高仓健先生接踵离世，只剩下广末凉子女士还在屏幕的另一边奔跑，绚烂渐渐有了一些点缀。
不外女神等于女神，一直在我的审好意思里。
至于当时分还留在心里的阿谁时期，一经负责成为了一段历史。
历史不仅向不雅众展示了一些远处的牵记，还羼杂着导演对阿谁时期的歉意：
天然一直往前走老是好的，但对于把泰半辈子王人留给一个时期的东谈主来说，时期中失去的突出东谈主和事，让“我”有些放不下。
简略在践诺中无法追忆往常的牵记，索性用艺术的手法，让往常的好意思好以仙女的景况出目前你眼前，对我方说：
“我不可一直陪在你身边，真实很抱歉。”
车站高仓健仙女康南佐藤发布于：山东省声明：该文不雅点仅代表作家本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间事业。